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金马奖侧影:正面硬“刚”的涂们与拒绝上台颁奖的巩俐电影热点新闻

作者:admin      发布日期:2019-12-26   点击:

头条资讯网文章导读:【金马奖侧影:正面硬“刚”的涂们与拒绝上台颁奖的巩俐电影热点新闻】来源:深壹 文丨云飞 纵观华语电影三大奖,金鸡百花奖已经沦为自娱自乐的游戏,金像奖日趋保守与短视,唯一能算得上“华语奥斯卡”的,仅金马奖而...

来源:深壹      

文丨云飞

纵观华语电影三大奖,金鸡百花奖已经沦为自娱自乐的游戏,金像奖日趋保守与短视,唯一能算得上“华语奥斯卡”的,仅金马奖而已。

正因为金马奖仍存的公信力与美誉度,“95%以上的影人都出席了”;也正因为金马奖的超然地位,突然被分裂势力抢过话筒发表台独言论,足以让全中国人愤慨,也让人为金马奖感到惋惜。

艺术的归艺术,政治的归政治。已经走过半个多世纪的金马奖,花了近30年才摆脱了台湾当局对电影创作的影响;如今恰逢两岸关系微妙之际,以开放包容著称的金马奖竟然成为某些别有用心政客的发声筒,实在是开历史倒车。

“陆片压境”下的金马奖

11月17日,第55届金马奖在台北国父纪念馆举行。在中国电影票房日趋高涨的同时,金马奖也随之收获了历史峰值。数据显示,第55届金马奖共有667部影片报名角逐,数量远超2017年的576部。

对外界而言,金马奖的归属是一场璀璨耀目的光影盛会,满屏的星光都是流量担当;但对电影人来说,这只是一场业内的年度“表彰大会”——无论是大陆还是台湾,抑或香港,只要在过去一年中,对华语电影有过或多或少贡献的电影人,都齐聚一堂,共同享受年末的盛会。

颁奖典礼之前,人们关注的是大陆电影的强势。在本届金马奖入围的115个奖项中,台湾地区只占43个,其中5名最佳导演提名均来自中国大陆,而最佳男女主角与男配角,甚至只有一名台湾演员入围。台湾地区媒体甚至以“陆片压境”为显要字眼,报道大陆电影在金马奖所受追捧。

这也是正符合华语电影的潮流大势。自1996年金马奖首次将选片领域扩大到大陆,姜文就凭借《阳光灿烂的日子》获得了6项大奖。随着台湾电影与香港电影的式微,大陆电影的表现愈发抢眼——2014年,娄烨凭借《推拿》斩获了六项大奖,陈建斌还成为金马历史上第一位同时获得最佳男主角和最佳男配角的演员;而到了2016年,最佳影片、最佳导演、最佳男女主角四项大奖,同时花落大陆电影。

本届金马奖最密集的看点,也正在于大陆电影——创作巅峰已过的张艺谋,遇上了担任评审团主席的巩俐,颇具水墨气韵的《影》能否让张艺谋首次擒获金马;而兼顾了艺术表达与商业价值的《我不是药神》,其表现也引人期待。

“陆片压境”,已然是金马奖的常态。然而吊诡的是,此前要直播金马奖的腾讯视频,竟然找不到金马奖的直播入口,引得网友争相猜测;等红毯已过,腾讯视频显示17日22:00将开始“直播”,数个小时的时间差显然是为了控制播出风险。网友们四处寻找金马奖的踪迹,却发现很难寻觅。

如果没有视频直播,总有图文直播,每届都有的新浪意外缺席了,以往集结资深影评人、媒体人等组成的点评团更是不见;豆瓣、时光等垂直网站也不见踪影,“销声匿迹”的金马奖,低调得匪夷所思。

再抬头一看,11月24日台湾当局“九合一选举”投票就在眼前。

涂们的回击与李安的无奈

颁奖事故,终究还是出现了。

作为两岸民间交流的优质文化平台,金马奖竟然把最佳纪录片颁发给了台独分子傅榆所导演的《我们的青春·在台湾》。站在领奖台上,这位台独分子大放厥词,称两岸是“国家对国家”,还希望把台湾当成一个“独立的个体来看待”。

还没有反应过来的观众,在台下习惯性地鼓掌。而金马奖主席李安,却面露尴尬与无奈,连礼貌性的掌声都没有拍。

电影圈的朋友圈已经发生大地震:李安无奈的表情被制作成了表情包,大陆媒体哀叹可以提早收工,还有电影人对金马的沉沦痛心疾首,还有人“调侃”——这正是检验艺人团队的时刻到了,谁站出来发声,把台独言论正面“刚”回去,就足以成就高光时刻。

站出来的人是涂们。如果不是一部小成本的作者电影《老兽》,这位曾出演老版《笑傲江湖》“左冷禅”的老演员,还是默默无闻。在2017年金马奖上,这位老戏骨获得了最佳男主角的表彰;这一次,他和惠英红一起颁发最佳女主角奖。

缓慢而坚定有力,涂们说出了普通中国人的心声:“你好,大家晚上好,特别荣幸再次来到中国台湾金马做颁奖嘉宾。这次见到很多熟悉面孔,接触很多新面孔,认识很多新朋友,我感到两岸一家亲。”

“两岸一家亲”,成为这位长者对台独言论彬彬有礼的回击。而徐峥的获奖感言,在对家人表示感谢之后,把落脚点放在了金马奖上,“这里是专业的电影殿堂,我们聚在这里像一家人一样,我相信中国电影会越来越好”。

让网友疯狂打call,并一度登上微博热搜的,是巩俐拒绝与李安上台一同颁奖。要知道,巩俐担任金马奖评委会主席还是因为李安的缘故——2014年,巩俐因《归来》入围金马奖,以一票之差输给了陈湘琪,她还通过经纪人之口批评金马奖业余,表示不会再来;如今时隔四年,巩俐不计前嫌来做“苦差事”,却最终还是被摆了一道。

按照环节设定,最佳剧情长片的颁发是李安与巩俐一同上台,然而上台的只有李安。巩俐稳坐台下,在网友的眼中就是无声的抗议。

在颁奖典礼结束后,大陆电影人集体缺席酒会,李安接受媒体采访时,语气中满是无奈:“我们希望就艺术论艺术,不希望有任何的政治事件或其他的东西来干扰,艺术是很纯粹的。我希望大家能尊重这一点,金马奖能有今天这样的成果,今天有95%以上的影人都出席了,在华语区没有一个影展可以这样,所以金马在大家心里是有分量的。请大家给电影人一点尊重。”

艺术的归艺术,政治的归政治,温润如玉的李安,说的却句句戳心。

金马奖应该去政治化

也许对台独分子傅榆来说,金马奖是她发表言论的舞台;但在一个艺术平台上,讲述并不恰当的分裂言论,哗众取宠的方式只会把自己推向深渊。而金马奖,也摆脱不了被台独绑架的骂名。

落幕一日,金马奖或许还有后续。李安该后悔刷爆友情卡,邀请巩俐来出席。在这位华裔导演看来,金马奖是“华语届的奥斯卡”,因此才力促巩俐出任;再度被涮的巩俐,或许已成金马“一生黑”。

还是史航说得好:“我其实非常憎恨那位纪录片导演和她背后可能存在的、让她上台背稿子的人。因为,她践踏的是所有她认识的或者不认识的电影同行的努力,创作的努力,融合的努力,沟通的努力。她让很多人更加疲倦,更加灰心,或者,更加草木皆兵。”

被绑架的金马奖,实际上开了历史的倒车。这个在权威体制下诞生的奖项,曾有长达20多年仰人鼻息的存活,政治宣教片称霸显示出其浓厚的官方气息。直到上世纪80年代,金马奖在台湾电影新浪潮的推动下,逐渐走向了开放,让位于艺术本身。

李安对金马奖的看重不无道理。正因跨越半个世纪的潮起潮落,金马奖有了华语电影编年史的性质。在上世纪的最后20年,香港电影与台湾电影平分秋色,一个是把明星制发挥到极限的商业样本,一个则是立足艺术表达追寻文化记忆的文学电影。此后大陆电影强势崛起,同时伴随着台湾电影与香港电影的衰退,金马奖的胸襟也足够开阔,让“陆片”能够“攻城略地”。

如今,在对台独的如潮声讨中,电影里两岸民众融洽的关系恍如昨日——《鸡排英雄》里,阿华热情地迎接远道而来的大陆旅游团,而游客几句“咱们那怎么就没这个味道呢”,直接拉近了两岸普通民众的心理距离。

而那些本应该被关注的电影,却在舆论的洪流中消失不见。比如获得了最佳剧情长片的《大象席地而坐》,斩获了人生第一个金马奖杯的张艺谋,因《我不是药神》斩获最佳新导演的文牧野等等。这些,才是电影节应该被关注的本真。

回过头来看,正如评论所说:华语电影人能够四海一聚的空间和时间并不多,现在,可能又要被挤压一个,这是最恶劣最遗憾的事情。

【第55届金马奖重要奖项】

最佳导演:张艺谋《影》

最佳男主角:徐峥《我不是药神》

最佳女主角:谢盈萱《谁先爱上他的》

最佳新导演:文牧野《我不是药神》

最佳剧情长片:《大象席地而坐》

最佳男配角:袁富华《翠丝》

最佳女配角:丁宁《幸福城市》

最佳原著剧本:韩家女、钟伟、文牧野《我不是药神》

最佳改编剧本:胡波《大象席地而坐》

责任编辑:

探索财经

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